слушай, оно ж очень по-разному все. Если я ввязался в стихуевый конкурс, например, и там дают тему, тогда "я должен написать на тему". А обычно приходит фраза, или кусок фразы, или даже просто ритм начинает стучать в голове. Потом начинаешь подбирать по кусочкам ( у меня сейчас редко стихи сразу целиком выплевываются, я их ме-е-е-дленно выращиваю).
я б, кстати, взачел что твое - а ты вообще современной сетевой поэзией интересуешься? кто тебе заходит? может, ты меня уже и читал

хочешь - давай фейкомыло, я тебе брошу ссыль на свое )

хочешь - давай фейкомыло, я тебе брошу ссыль на свое )

[email protected]

Cannaregio
Фабрицио ищет Франку

А вот здесь у нас дольник, и дольник чудный. По рифме блошку поймала: "нет ее - умрешь" - это зря, если уж играем с составной рифмой, хотелось бы получить более богатый вариант. И маленькое замечание по повтору:
Он знает, где она: там, под тонной камней.
Ходит другими улицами.
Другими ступенями.
Может, сейчас он где-то ровно над ней. - второе "где-то" размывает строку, помимо прочего. Оттенок неуверенности уже задан словом "может". Лучше вообще отказаться от этого местоимения.
Общее впечатление от текста (при полном незнании канона) - отличное. Неуверенность, тоска, нервные метания героя, растущая напряженность - и финальный обрыв струны. Смысловые акценты текста визуально поддержаны разбиением строк. Самые короткие, рубленые фразы - это своеобразные пики волн, когда воздуха уже не хватает, когда готов захлебнуться, и более длинная строка позволяет сделать передышку. Достойная работа.

Вавилон-5
Ворлонцы ушли навсегда

Стихо по ритму - маршевое, военное. При таких коротких строчках особенно недопустимы сбои, но во втором катрене читателю под сапог немедленно подворачивается камень в виде укороченной четвертой строки. Если бы этот прием повторялся, он бы имел право на существование, но у нас не тот случай. В третьем катрене такую же подлянку подкидывает третья строка. И в пятом. Грамматические рифмы? Есть. "Победили - возродили", "бокалы - сигналы". "Никого - колдовство" - вообще рифмой можно назвать с натяжкой. По синтаксису опять вопросы.
Что такое "пламя фавора"?
Почему те, кто сдвигает бокалы и пьет за победу, поднимают себя на щит? "На щите" - это знак поражения.
В целом - увы, не впечатлило.

Дина Рубина
Солнце моё

Тут у нас пример не дольника даже - акцентника (если придерживаться классификации, что в дольнике число безударных слогов колеблется от 0 до 3, а в акцентнике - до бесконечности ). Автор умеет в образность: Отец мой был рыбаком, но в сети его не вплывало подобной рыбы.
Мать была барменом, но не смогла бы смешать равный по крепости ей коктейль., но предпочитает более приземленную речь с небольшим количеством предсказуемых тропов. По приведенной фразе хочу сделать замечание: равный по крепости "ей" - то ли матери, то ли рыбе, потому что в дом-то врывалось солнце, а никакая не "она". Это потом мы узнаем, что имя солнцу - Анна.
Оставив тоску о себе и нагретую жаром своим постель. - вот если бы чужим жаром, то стоило бы уточнить, а так - выглядит на уровне "махнул своей рукой".
Почему мне не слишком нравится стихо? Увы, от сочных сравнений автор перешел к банальным: "шальная бесприютная птица", "липкий страх", "вырвать из сердца". Было, было, много раз было. И конец не бьет под дых, а оставляет меня со статичной ведьмой и зеркалами, к которым меня предыдущими строчками не подготовили.

Однокоренные рифмы. КАТЕГОРИЧЕСКИ не рекомендуется рифмовать однокоренные слова. Это жуткий примитив: мол, я не нашёл подходящего слова и зарифмовал с подобным однокоренным. Это говорит только о неразвитости словарного запаса поэта и неспособности заменить слово синонимом. Каноническим примером такой «рифмы» я бы назвал Кинчевское «столетий – тысячелетий». Также часто бывает «ботинки – полуботинки», а замечательный бард Вячеслав Ковалёв постебался над такими рифмами, намеренно срифмовав в одной песне «площадь – жилплощадь» (это не совсем однокоренная, это полутавтологическая рифма) . По сути, это одни и те же слова, просто чуть в другой форме. Самым худшим вариантом однокоренной рифмы является глагольная однокоренная: например, «пришёл – подошёл» или «зарубил – порубил». Такие рифмы примитивны даже по двум причинам. Вторая рассмотрена ниже.
К этому же подвиду относятся эпифоры или тавтологические рифмы — когда слово рифмуется само с собой. Многие замечательные поэты использовали в своём творчестве этот приём, но он давно устарел и ныне считается просто примитивным. Канонический пример:

«Всё моё», — сказало злато;
«Всё моё», — сказал булат.
«Всё куплю», — сказало злато;
«Всё возьму», — сказал булат. (А.С. Пушкин)

К полутавтологическим рифмам относятся помянутые мной выше «ботинки – полуботинки», а также «люби – возлюби», «нас – вас».
Здесь сделаю одно отступление. Существует такой тип рифм, как омонимическая (или редиф). Она не является однокоренной и относится к хорошим рифмам. Дело в том, что омонимы, несмотря на то, что пишутся одинаково, — не однокоренные слова, и не одинаковые. Пример:
Вдруг на Мишку, вот напасть,
Пчёлы вздумали напасть. (Я. Козловский)
При этом напасть-1 и напасть-2 тут — вовсе разные части речи


Тим Скоренко Учебник стихосложения

[email protected]