ОТКРЫТОЕ ПИСЬМО ПЕРЕВОДЧИКАМ ОСТРОВА НАКАНУНЕ"

(Переведено по тексту, опубликованному в журнале
"Эуропео" 12 октября 1994 г.)

Как видите сами, в этом романе проблем стиля
больше, чем в предыдущих. Прежде всего, имеется
язык героев в прямой передаче (включая письма
Роберта). Кроме того — язык повествователя,
jnrnp{i иногда иронически дистанцируется от языка
героев, но часто им подыгрывает и изъясняется, как
они.
Многие страницы текста барочны. Я воспроизвел
репертуар выражений европейского барокко, моими
источниками явились Марино, итальянские прозаики
семнадцатого века, а также поэты и писатели
Франции, и Джон Донн, и Грифиус, и Гонгора. Каждый
переводчик должен, так сказать, черпать
вдохновение из барочных авторов своей литературы.
В то же время куски, написанные в барочном
стиле, представляют собой коллажи из
многочисленных авторов, и идеально было бы достичь
такого результата, при котором источник
заимствования практически не узнается. Поэтому,
когда вы обнаруживаете отрывок из Марине, вам не
надо заботиться искать то же самое в своей
литературе. Еще лучше, если в переводе и само
ощущение цитаты станет менее прозрачно.
Важно одно — чтобы в собственной литературе вы
нашли вдохновение для того, чтоб писать в стиле
барокко.
При этом учитывайте, что в семнадцатом веке не
все писали в барочном стиле. Проза ученых и
философов — сухая, без метафор, и таким должен
оставаться у вас стиль научных дискуссий.
В моей книге содержатся цитаты из Марино и из
Галилея, Сирано де Бержерака и из Гассенди, и все
это разные стили.

Синонимы

Я тщательно старался не повторять редкие слова,
много работал со словарем синонимов. Сюжет
разворачивается на корабле, под небом, в море и
напротив острова. Риск — использование одних и тех
же слов для того, чтобы дать понять, что небо
голубое, а растительность зеленая. Я пытался
разрешить эту проблему, хотя и не смог ничего
поделать: много раз повторены такие слова, как
море, остров, волна и прочие подобные. Это не так
страшно, потому что к этим словам читатель привык
и не замечает, как они повторяются на каждой
странице. Совсем иначе дело обстоит с такими
словами, как пурпурный, пламенный или сапфирный.
Для подобных случаев мне оказал большую помощь
словарь языка такого лексически богатого автора,
как Даниелло Бартоли. Иногда, чтобы не повторять
слово, обозначающее цвет, я передавал его через
упоминание цветка. Я составил глоссарий цветов и
птиц. Но здесь нужна осторожность. Я, например,
упомянул цветок робинию, но через некоторое время
осознал, что цветок получил это имя только через
два столетия после событий романа, когда его
открыл и назвал некий господин Робин.
Как бы то ни было, но когда в описании, скажем,
jnp`kk` или же птицы вы замечаете, что в вашем
языке не существует больше слов, пригодных к
описанию оттенков алого цвета, лучше, чтоб не
повторять слово "алый", меняйте расцветку птицы
или цветка. Лучше пускай он станет синим, но
нельзя повторять слово "пурпурный" два раза. Я
описывал в точности виды кораллов, рыб, цветов и
птиц, населяющих острова Фиджи, но если вы
припишете им чуть-чуть не тот оттенок, никто вас
проверять не станет, а в случае чего ошибку можно
свалить на Роберта, которому что-то не так
померещилось. Разумеется, переделывать рыб—самая
крайняя мера, и лучше обходиться без этого.

Хронология лексики

Я пытался употреблять те слова, которые
существовали в 1643 году. Это правило соблюдено во
всех случаях, когда говорят персонажи. Язык
Рассказчика — более гибкий, хотя и находится под
обаянием записок Роберта. Мне помогли
этимологические словари и первый итальянский
словарь Академии Круска 1612 года.
Труднейшая работа! Например, я обнаруживал, что
очень красивые слова попали в язык слишком поздно,
и приходилось от них отказываться. Конечно, я
старался подходить к вопросу разумно. Если слово
присутствует в словарях конца семнадцатого века,
не исключено, что его могли употреблять и за
тридцать лет до того. Некоторые слова Роберт,
живший в Париже, мог заимствовать из французского
языка. В словаре Круска нет технической
терминологии. Ее я проверял по Галилею. В общем,
вам понадобится хороший этимологический словарь.

Фехтование

Терминология фехтования не совпадает с нашей
сегодняшней и не совпадает с принятой в
"Энциклопедии" Дидро. Я писал по учебнику начала
семнадцатого века. Самые лучшие учебники, должен
вас огорчить, итальянские. Но для французского
перевода можно взять "Le maistre d'armes" Лианкура
или "Academic de l'espйe" Тибо.
В этом случае, как и в остальных, если в вашем
языке есть красивое название выпада, пусть даже
оно не совпадает с тем, что пишу я, это не имеет
значения. Пусть герой дерется по-другому, лишь бы
выпад был красивым и назывался соответственно
эпохе. Однако технику Удара Баклана попросил бы не
менять.